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２月６日の六本木super deluxでの発表は、第１７回文化庁メディア芸術祭の関連イヴェントで、「Sound And Vision」と銘打たれたものだ。作曲家の福島諭さんと２００９年からはじめた《変容の対象》が一昨年の２０１１年度版の初演からはじまり、昨年の２０１２年度版（抜粋）と続き、今年は年の最初にその作品の展示が行われる。作品にとって幸福なイベントが年々起こることは、、、つまり、譜面と対峙し静かで、密やかな我々の内包時間帯が現象として外部に表出する層を形成することであり、我々も手放しで歓迎する現象としてその場に向かわなければならない。と幾分難解な言説は僕の性向でもあり、勘弁いただきたいが、その関連イベントでは《変容の対象》という作曲作品とトポスを反転させた作品３つを演奏する。（つまり我々がその「場」に同時に存在する側の作品群ということです。《変容の対象》はその逆の作品という位置付けになります）
《Patrinia Yellow》改訂版(2014) 作曲：福島諭
昨年、韓国で初演されたコンピュータとクラリネット作品のサクソフォンver.
《分断する旋律のむこうにうかぶオフィーリアの肖像。その死に顔》
(2013-2014) 作曲：濱地潤一
２０１３年に第１稿が書かれ、その譜面をre-constraction（第１稿が原曲とするならまったく別物の様相を示す）したものをさらに第１稿とする書式が採用されている。その時点で２０１３年に書かれた第１稿は消えるが、背後にはその原曲が息づいている。さらにコンピュータ処理はその時間軸に於ける過去性、現在性の反映を行い、表題とリンクして機能する。
《slapstream》(2014) 作曲：濱地潤一
meta弦楽四重奏構造をもつショートピース。と今はこう書いておこう。コンピュータ処理はインデックス６９個の数列で管理される。
